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飘逸闲客之博客

宠辱不惊,闲看庭前花开花落;去留无意,漫随天际云卷云舒。

 
 
 

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关于我

字逸客,号悟砚斋主,河东闻喜人,山西省书法家协会会员。自幼喜好书法,上溯晋代“二王”,下至明清诸家。在汲取传统基础上,关注当代书法创作趋势,为提高积蓄量 。习作过程中,得到贾大一、柴新胜和乔建堂等老师的指导与帮助,使书艺不断精进。作品入展了2008年山西省煤矿书协主办的“迎百年奥运 铸晋煤辉煌”主题展览,2009年“晋城煤业杯”山西煤炭系统职工书法美术摄影展览,2013年11月荣获中国山东文化产业国际商会、韩国海东研书会、中国国际孔子文化促进会等联合举办的“首届中韩孔子文化书法展”金奖。

色彩的选择——阅评朱熹"春日"(转摘)  

2012-01-20 16:05:08|  分类: 媒体拾零 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    原诗如下:


    胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。

    等闲识得东风面,万紫千红总是春。


    朱熹,字元晦,徽州婺源人(今属江西),世称“朱文公”,是南宋著名理学家。

   《宋史·朱熹传》位于列传第一百八十八道学(三),他排序第一,是南宋理学的集大成者。《宋史》列传第一百八十九道学(四)全部收录朱氏门人传记,可见他对南宋理学的影响。

    观《宋史·朱熹传》,印象最深的是,他与皇帝、宰相的交道颇多。朱熹常在奏章中“教导”皇帝,而结语也多次落在“只有陛下你一人不知”的定论上,如“陛下无自而知之耳”、“陛下独未知之”等,气得皇帝大骂:“你当我是死人啊(是以我为亡也)!”。而不少宰相,也曾荐其为官,如梁克家、史浩、王淮等,朱熹却一再推辞,原因无非是对现实政治有所不满。

    朱熹是理学的集大成者,而他的这首《春日》,在所有描写春天的诗作中,也颇有集大成的气势。古往今来,描写春天的的诗词不计其数,而最能表现春天特点的,无疑是色彩。但诗人们在创作时,对于春天色彩的选择,却往往有着一致的偏爱:

    就我所见,最热门的色彩选择,大致是“红绿对比”。下面,是我在阅读诗词的过程中,所见到的一些“红绿对比”的诗词:


      唐·杜牧《江南春绝句》:千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

      唐·无名氏《句》:浓绿万枝红一点,动人春色不须多。

      唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》:红入桃花嫩,青归柳叶新。

      唐·韩愈《晚春》:谁收春色将归去,慢绿妖红半不存。

      唐·杜甫《绝句二首》:江碧鸟逾白,山青花欲燃。

      唐·白居易《忆江南》:日出江花红似火,春来江水绿如蓝。

      南唐·徐铉《早春书事》:暖酒红炉火,浮舟绿水波。

      宋·王安石《宿雨》:绿搅寒芜出,红争暖树归。

      宋·陆游《题跨湖桥下酒家》:湖水绿于染,野花红欲燃。

      宋·宋祁《玉楼春》:绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

      宋·欧阳修《蝶恋花》:顷刻光阴都过了,如今绿暗红英少。

      宋·欧阳修《渔家傲》:二月春期看已半,江边春色青犹短,天气养花红日暖,深深院,真珠帘额初飞燕。

      宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》:雪消门外千山绿,花发红边二月晴。

      宋·戴复古《新岁书怀》:细柳绿垂地,小桃红满枝。

      宋·晏殊《花木兰》:旋开杨柳绿峨眉,暗拆海棠红粉面。

      宋·吕渭老《选冠子》:年少日,细马戎鞯,红靴玉带。

      宋·欧阳修《丰乐亭游春》:红树青山日欲斜,长郊草色绿无涯。

      宋·杨万里《故人陈秘书家有感》:绿泛新荷出,青铺细草生。

      宋·朱松《春晚》:危红数点藏深绿,须作春风烂漫看。

      清·陈维崧《水调歌头》:豆吐蚕婆绿,花绽鼠姑红。


    其次,是“黄白对比”:


      唐·李白《宫中行乐词》:柳色黄金嫩,梨花白雪香。

      唐·杜甫《曲江对酒》:桃色细逐杨花落,黄鸟时兼百鸟飞。

      唐·杜甫《曲江陪郑八丈南史饮》:雀啄江头黄柳花……自知白发非春事,且尽芳尊恋物华。

      唐·白居易《春至》:白片落梅浮涧水,黄梢新柳出城墙。

      宋·王安石《忆昨诗》:幽花媚草错杂出,黄蜂白蝶参差飞。

      宋·王安石《饭祈泽寺》:山白梅蕊长,林黄柳芽短。

      宋·范成大《晚春田园杂兴》:梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。


    还有“黄绿对比”:

      

      唐·贾至《春思》:草色青青柳色黄,桃花历乱李花香。

      宋·王安石《寄韩持国》:绿绕宫城漫漫流,鹅黄小蝶弄春柔。

      宋·晏殊《破阵子》:池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。

      宋·苏轼《寿阳岸下》:街东街西翠幄成,池南池北绿钱生。幽人独来带残酒,偶听黄鹂第一声。

      宋·王安石《春风》:日借嫩黄初著柳,雨催新绿稍归田。

      宋·郑熏初《乌夜啼》:无限青青麦里,菜花黄。


    另有“绿白对比”:


      唐·杜甫《滕王亭子》:春日莺啼修竹里,仙家犬吠白云间。清江碧石伤心丽,嫩蕊浓花满目斑。

      唐·鲍防《孟春》:白雪装梅树,青袍似葑田。

      宋·晏几道《浣溪沙》:白纻春衫杨柳鞭,碧蹄骄马杏花鞯。

      宋·王安石《段氏园亭》:青山呈露新如染,白鸟嬉游静不烦。

      宋·苏轼《寄蔡子华》:想见青衣江畔路,白鱼紫笋不论钱。

      宋·林景熙《春暮》:白发余春能几醉,绿阴细雨不多寒。


    相对受冷落的,似乎是“红白对比”:


      宋·晏殊《采桑子》:樱桃谢了梨花发,红白相催。

      宋·仲殊《减字木兰花》:五城烟敛,剪碎彩云红点点,贴在山腰,旁有斑斑雪未消。

      明·吴稼竳《金陵酒肆赠茅平仲》诗:梨花雨湿红襟燕,杨柳春藏白项乌。


    而单一颜色的春景描写,虽不在多,但也不乏名句,如:


      宋·王安石《泊船瓜洲》:春风又绿江南岸,明月何时照我还。

      宋·叶绍翁《游园不值》:春色满园关不住,一枝红杏出墙来。


    可是,在朱熹的这首《春日》之下,那些 “红绿对比”、“黄白对比”、“黄绿对比”、“绿白对比”、“红白对比”与“单色春景”,似乎都尽收囊中。因为,在朱熹眼里,“万紫千红总是春”(“总是”即“都是”),而这句诗,也终于定格了春天在人们眼中的色彩,淡化了一对一式的色调对比,还原了春天对于色彩的包容,仿佛站在一个更高的位置俯瞰万物,并告诉人们,眼前一切色彩都是春色。


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